Sans retour

Pour Walter Hill, Sans retour est un western : « On peut dire que c’est une patrouille du 7^e de Cavalerie qui s’est perdue, les Sioux sont dans les montagnes, passeront-ils ou non ? » La patrouille est une escouade de civils, un groupe hétérogène - enseignant, ingénieur ou même dealer. Les Sioux sont des Cajuns, descendants des Acadiens, parlant un étrange français (qui étonne les membres de l’escouade). Le territoire une fois violé, la traque des intrus commence, et sera sans merci. 

Sans retour est aussi le portrait de la désintégration d’un groupe dans une situation d’affrontement, de peur, de haine, de violence. Face à cette guerre psychologique menée tambour battant par les Cajuns, le groupe se disloque, certains perdant la raison. Dans cette partie d’échecs, la présence des Cajuns est fantomatique, invisible et multiple.

Pour décrire cette atmosphère, Walter Hill met véritablement en scène l’espace et le son. L’espace, bien que gigantesque, est réduit, ne donnant à voir qu’une nature humide, kaki et grise, oppressante, sans ouverture ni ciel. La sensation d’enfermement est permanente. Le son, quant à lui, décuple la sensation de bête traquée (aboiements, craquements et chute d’arbres…).

Quelques années après la guerre du Viêt-nam, le film de Walter Hill a évidemment un caractère politique : de l’incompréhension naît la guerre. Un terrifiant film de « guerre en temps de paix ».